11

ڈی اینجیلو لیویل ولیمز کی تصویر، “دی پریمی،” عجیب سیاہ محبت کے لئے ایک جدید تشبیہ ہے۔

تصنیف کردہ جیکی پلمبو، سی این این

اسنیپ میں، ہم ایک ہی تصویر کی طاقت کو دیکھتے ہیں، اس بارے میں کہانیاں بیان کرتے ہیں کہ جدید اور تاریخی دونوں تصاویر کیسے بنی ہیں۔

جیسے ہی ڈی اینجیلو لوول ولیمز نے ایک سابق ساتھی گلین کے ساتھ کیمرہ کے سامنے بوسے کے لیے پوز کیا، ان کے ہر چہرے کو پیچھے کی طرف دورگ کے سیاہ ریشمی کپڑے سے دھندلا دیا گیا، فوٹوگرافر کے ذہن میں ایک مشہور پینٹنگ تھی۔

مسیسیپی میں پیدا ہونے والے، نیویارک میں مقیم آرٹسٹ، جو غیر بائنری ہیں، نے پہلی جنگ عظیم کے ہنگامے سے پیدا ہونے والے حقیقت پسندانہ فن کو ہمیشہ پسند کیا تھا۔ جب انہوں نے اپنی تصویر پیش کی، تو انہوں نے دل کی سادہ شکل کے بارے میں سوچا۔ René Magritte کی بنیادی پینٹنگ “The Lovers.” 1928 کی کمپوزیشن میں، منقطع ہونے اور خواہش کی ایک تمثیل، بیلجیئم کے آرٹسٹ نے ایک جوڑے کا قریبی تصویر پینٹ کیا جو ایک مباشرت کا بوسہ لے رہے تھے، ان کے سر مکمل طور پر سفید کپڑے میں لپٹے ہوئے تھے۔

ولیمز کی اسی نام کی تصویر میں، عناصر اپنی غیر متوقع رومانیت کو برقرار رکھتے ہیں: پروفائل میں دو چہرے آپس میں مل جاتے ہیں لیکن کپڑے کی ایک تہہ کے ذریعے الگ رکھے جاتے ہیں، جو کہ تقریباً بے خاص پس منظر کے خلاف سیٹ کی جاتی ہے۔ لیکن اس تصویر میں، ڈرامہ بلند ہو گیا ہے؛ ولیمز اور گلین نے ایک دوسرے کے چہروں کو خواہش کے اشارے میں پکڑ رکھا ہے، ان کے پیچھے ایک بیڈ فریم نظر آتا ہے۔

اور پھر خود ہی اعداد و شمار موجود ہیں: سامنے اور بیچ میں ایک سیاہ فام جوڑا، سیاہ خوبصورتی اور ثقافت کی علامت ہیڈ ریپ پہنے ہوئے ہے۔

ولیمز نے بتایا کہ “میں سیاہ فام مردوں کے لیے اس (کے بارے میں) صریح محبت کرنے کے بارے میں اٹل تھا، لیکن اس بات کی بنیاد (کام) بنانے کی بھی کوشش کر رہا تھا کہ عام طور پر بہت سارے سیاہ فام مردوں کے لیے چیزیں کیسی ہیں، چاہے وہ عجیب ہوں یا نہیں،” ولیمز نے بتایا۔ سی این این اسٹائل ایک فون انٹرویو میں۔ انہوں نے مزید کہا، “مرد کسی کے ساتھ جذبات اور قربت کے اظہار پر شرمندہ ہوتے ہیں، لیکن خاص طور پر دوسرے مرد۔”

جب ولیمز نے یہ تصویر 2017 میں بنائی تھی، وہ سائراکیوز یونیورسٹی میں آرٹ فوٹوگرافی میں اپنے ماسٹرز کی تعلیم حاصل کر رہے تھے اور اپنے دل کی گہرائیوں سے اشتعال انگیز سیلف پورٹریٹ کے لیے ایک بصری زبان تیار کر رہے تھے۔ اس تصویر کی نمائش ان کے پہلے گیلری شو میں نیو یارک سٹی میں ہائر پکچرز میں گریجویشن کرنے سے پہلے کی گئی تھی۔ اب یہ ان کی پہلی کتاب “کانٹیکٹ ہائی” میں بھی شامل ہے جو جولائی کے اوائل میں شائع ہوئی تھی۔ اس میں، ولیمز کا “دی پریمی” جان بوجھ کر چھوٹا ہے — اور مباشرت — ایک صفحے پر، ولیمز کے محفوظ شدہ دستاویزات کی بہت سی تصاویر میں سے صرف ایک ہے جس نے ان کی شاعرانہ دنیا کو تشکیل دیا ہے۔

پچھلی نصف دہائی کے دوران، ولیمز کا کام خود اور رشتوں کے بندھن کی ایک وسیع کھوج بن گیا ہے۔ اکثر خاندان کے افراد اور دوستوں کو نمایاں کرتے ہوئے، ان کی تصویریں غیر معمولی اور روحانی کے احساس سے رنگے ہوئے محتاط انداز میں بنائے گئے پورٹریٹ میں حقیقت اور فن کے درمیان لائن پر چلتی ہیں۔

ولیمز نے وضاحت کی کہ “ہماری جنس ایک کارکردگی ہے؛ ہماری جنسیت ایک کارکردگی ہے؛ ہماری زندگی پرفارمنس ہے، چاہے لوگ انہیں دیکھیں یا نہ دیکھیں،” ولیمز نے وضاحت کی۔ “لہذا کارکردگی یقینی طور پر (میرے) کام کا بھی ایک حصہ ہے۔”

انہوں نے کہا کہ ٹچ، ان کے تمام کاموں کے لیے ایک پابند عنصر بھی ہے، کیونکہ ہاتھ پکڑتے ہیں اور کھینچتے ہیں اور پیار کرتے ہیں، بعض اوقات بظاہر الگ الگ لیکن ہمیشہ گہری واقفیت کے ساتھ۔ ایک تصویر میں، گلین نے ولیمز کے جبڑے کی لائن مونڈ دی، ایک ہاتھ نے مصور کا سر پکڑا ہوا ہے جیسا کہ دوسرا استرا کو قریب کرتا ہے۔ ایک اور میں، ولیمز اور ساتھی فنکار چارلس لانگ، دونوں عریاں ہیں، ایک دوسرے کے ہاتھوں کو مضبوطی سے پکڑتے ہیں، ایک دوسرے سے دور جھکتے ہوئے ایک الٹی مثلث بناتے ہیں — یہ “عشق” کے تناؤ سے بھی متاثر ہوتا ہے، یہ ایک کی قربت اور فاصلے کو ظاہر کرتا ہے۔ ایک ہی وقت میں مباشرت تعلقات.

“کانٹیکٹ ہائی” کے دوران ولیمز کا کام ان بہت سی شکلوں کا جائزہ لیتا ہے جن میں ہم محبت کا تجربہ کرتے ہیں، نہ کہ صرف رومانوی قسم۔ انہوں نے کہا، “جب کہ ہاں، میں جنسی آزادی کی وکالت کر رہا ہوں، میں اس خیال کی بھی وکالت کر رہا ہوں کہ محبت کرنے والوں، دوستوں اور خاندان کے درمیان کوئی ایسی قربت نہیں ہے جو بدنما نہ ہو۔” “میرے سیاہ فام والدین کی تصاویر ہیں جو کام میں اپنے سیاہ فام، عجیب بچے سے پیار کرتے ہیں۔”

اور اگرچہ کسی کو ولیمز کی کمپوزیشن میں آرٹ کی روایات کے اشارے نظر آ سکتے ہیں — نشاۃ ثانیہ کے ہاتھوں کے اشارے، حقیقت پسندانہ فوٹو گرافی کے متضاد جسم، سیاہ فام فنکاروں کی رشتہ داری کی روزمرہ کی داستانیں — فوٹوگرافر زیادہ تر براہ راست حوالوں سے کنارہ کشی اختیار کرتا ہے۔ وہ دوسروں کے بیانیے کو تبدیل نہیں کرتے، اپنے بیانیے پر توجہ مرکوز کرتے ہیں۔

انہوں نے کہا، “میں پوری تاریخ میں فنکاروں کی تصاویر کو اپنا کام بنانے کے لیے مسخ کرنا جاری نہیں رکھنا چاہتا تھا،” انہوں نے کہا، خاص طور پر یہ دیکھتے ہوئے کہ سیاہ اور بھورے فنکار آرٹ کی زیادہ تر تاریخ کے لیے اپنی داستانوں پر “قابو میں نہیں رہے”۔

انہوں نے مزید کہا، “میں صرف وہی ہوں جو اپنا کام کرنے جا رہا ہوں، اور میں واحد ہوں جو اپنے کام سے سچ بولنے کے قابل ہو جاؤں گا۔”

اعلی سے رابطہ کریں۔MACK کے ذریعہ شائع کردہ، اب دستیاب ہے۔

سرفہرست تصویر: “عاشق، 2017۔”

Source link

اس خبر پر اپنی رائے کا اظہار کریں

اپنا تبصرہ بھیجیں